то не хуже, чем ее предшественники, но и не лучше. Вот ючему эта фирма не оказала никакого влияния на развитие французской школы, а оставалась лишь прекрас-ь1М коммерческим предприятием, которое держало свою -родукцию на приличном уровне, но не превышало качества продукции других предприятий. Среди сценариев этой фирмы были отдельные удачные находки, но ф целом они не создали никакого жанра и не внесли ничего нового... Правда, в 1909 году серия ССАЖЛ V№mh Пенсон» получила большую известность и некоторое время служила образцом для фильмов с сентиментальным направлением,,.».
Альбер Капеллани не был ни очень талантливым че-ювеком, ни большим новатором. Он содействовал, эднако, созданию в кино повествовательного стиля, многим обязанного литературе. До 1908 года кино заметно эбогащалось, черпая сюжеты и образы для сценариев из романов и пьес. Когда эти заимствования перестали быть «тайными» и стали просто экранизациями, язык фильма начал усложняться и потребовал новых оттенков. В своих «Жертвах алкоголя», которые на деле были плагиатом «Западни» Золя, Зекка еще мог ограничиться схематичной передачей действия в нескольких живых картинах. Но, когда Капеллани с помощью Мишеля Карре взялся экранизировать этот роман, он должен был показать публике все главные эпизоды, уже знакомые ей по инсценировке в театре. Следовательно, ему пришлось снимать полнометражную картину. Его фильм был первой картиной в трех частях.
Лучшие фильмы Капеллани — это экранизации популярных романов XIX века, и в первую очередь произведений Виктора Гюго («Собор Парижской богоматери», «93-й год», «Отверженные») и Эмиля Золя («Западня», «Жерминаль»). Таким образом, Капеллани, как и его учитель Андре Антуан, был связан с определенной Французской литературной традицией. Надо думать, Что он сохранил прекрасные отношения с основателем «Театр Либр», если в начале 1914 года собирался привлечь его в кино и вместе с ним поставить «93-й год»1.
* Андре Антуан подписал весной 1914 года договор с ЛШ. Договор был аннулирован в связи с началом вой-Прим. ред.
45