само выпускало фильмы (главным образом комические). «Нордиск» также вложил часть сЕоего капитала в приобретение кинотеатров, в основном в Германии, где до 1918 года эта фирма стояла на перЕом месте по кш:о-прокату. Производство датских фильмов, метраж которых становился Есе больше, а постановки обходились все дороже, не могло окупить сеоих расходов киео-прокатом в пределах собственной страны. Для этого необходим был значительный сбыт в Центральную Европу, Россию и Германию. На немецком рынке, который был жизненно необходим для датской кинопромышленности, ей угрожала сильная конкуренция французских и итальянских кинофирм. «Чинес» владели в Берлине крупными кинозалами... Для финансирования сеоих предприятий в Германии Оле Оль сен присужден был принять поддержку крупных немецких б&нков.

Немецкий капитал преобладал и в основанном в 1906 году обществе по кинопрокату «Скандииасск-Руссиске хандельсхюс», которое обеспечивало значительный сбыт кинопродукции в Россию и по рсему Востоку до самого Китая. Вскоре око открыло филиал — кинопромышленную фирму «Данмарк фильм компани», которая именоЕалась также «Фильм фаб-рикен Данмарк». Директором ее был Вильгельм Глюк-штадт, а его помощником Кей ван дер О'Кюле.

«Данск фильм компани» также фииапсирог.али главным образом немецкие капиталисты. Фирма пригласила в качестве режиссера падчерицу очень известного в то время немецкого художника Каульбаха и предложила ей экранизироЕать сказки Андерсена с участием Иды Нильсен, совпадение фамилии которой с Астой Нильсен было не случайным. «Копенхагенфильм ком-паки» пригласила шведского режиссера Пауля Фер-лавдера.

Для датской кинематографии в период ее наибольшего расцЕета (1912) харантерка интернационалы:ость как финансирующего ее капитале, так и избираемых сюгкетов. В противоположность шведской датская кинопродукция была космополитична и почти не отражала национальных особенностей сгоей культуры. Ее фильмы прокикг\ты скорее «европейским», чем специфически сканд                 духом.

233