крупньгх планов, введенных «Вайтаграфом» и Фейадом, привело к чрезвычайному упрощению игры: актеры почти совсем отказались от жестикуляции и добиЕа-лись выразительности с помощью одной мимики. Однако Борелли ввела своеобразную эмоциональную жестикуляцию, навеянную напыщенной театральностью Сары Бернар. В эпоху, когда итальянское кино, пресытившись пышными постановками Казерини, стремилось к простоте, это, естественно, вызвало возмущение критиков.
Романо Скотти писал в «Текника чинематографи-
ка»1:
«Актрисы, подобные прекрасной, элегактной и волевой Лиде Борелли, пользовались в театре вполне заслуженным успехом, но до сих пор еще не осознали специфики кино... Лида Борелли, просвещенная и умная актриса, не овладела техникой игры для киноэкрана. Она злоупотребляет углоЕатзши позами, чрезмерно резкими движениями, развинченной походкой и слишком часто улыбается, выставляя капоказ набор своих прелестных зубок. Благодаря гтому прекрасная театральная артистка становится посредственной киноактрисой. Теперь уже вполне очевидно, что, хотя фильм «Но моя любовь не умирает» и вызвал огромный иьте-рес и любопытстго у многочисленной публики, выпущенная позднее «Обнаженная» была так претенциозна, что ее смогли вынести только наиболее стойкие поклонники актрисы. Лида Борелли теряет свое обаяние, так как не умеет приспособиться к требованиям киноискусства».
Выпущенная фирмой «Чинес» «Обнаженная» была поставлена молодым режиссером Кармипе Галлокэ по известной пьесе Анри Батайля. Журналист и кинокритик Галлоне впервые выступил как режиссер в 1913 году, поставив «Поцелуй Сирано», а в 1914 — Уже становится признанным мастером. В фильме «Обкаленная» плавное развертывание действия сочетается с Удивительными по красоте фотографиями. В экзем-Пляре, хранящемся в Итальянской синематеке, несколько кадров можно считать лучшими из снимков т°го времзни — это кадры, в которых героиня, подгв-
1 Турин, август 1914 года. Цитируем по книге М. Проло. 15 170 317