покой», в который тогда было погружено британское кие о,
«Фильм, который я имею честь вам показать,__
заявил Баркер, — как бы он ни был хорош, дает признаться, все же весьма слабое представление 0* великолепном спектакле, созданном «Театром его Be* личества» для своих многочисленных зрителей.., Когда я уговорил сэра Герберта Три снять в кино его изумительного «Генриха VIII», моей целью было не только заинтересовать, позабавить и развлечь толпы кинозрителей, но и сохранить для потомства точное, безмолвное и долговечное изображение чудесного и жи*: вого зрелища, воссоздающего наиболее значительных деятелей и события нашей богатой английской истории ,..».
Однако надежды Баркера не оправдались. Его* фильм в наши дни утерян и не может передать потом-1 ству игру Герберта Три и спектакль его театра. Поста-* новку осуществил в киностудиях Илинга Луи Н. Паркер, который использовал декорации и костюмы «Те-с атра его Величества». Фильм представлял собой экра* низанию театрального спектакля. Ф.-Р. Бен сон и его< труппа экранизировали еще четыре пьесы Шекспира для «Кооперейтив компаки»: «Макбет», «Ричард III», «Укрощение строптивой» и «Юлий Цезарь» (1911—1912). «Ричард Ш» сохранился в Английской синематеке, и Рэчел Лоу опубликовала анализ картины, сопрово-' див его множеством снимков. В картине применяется такая же примитивная техника, как и у Мельеса. Каждая сцена — это картина, заснятая с какой-нибудь одной точки зрения. Киноаппарат поставлен прямо против киноактеров, снятых во весь рост, и экран точно соответствует театральной спене. Фильмы показывали спектакли, которые шли тогда в театре Стрэт-форда-на-Эвоне.
Успех этих шекспировских фильмов1 привел к увеличению числа экранизаций литературных и исторических сюжетов. За этот период можно отметить кинопостановки романов Вальтера Скотта («Айвенго», «Китйй
Предшественником этой серии экранизаций шекспиро б Гб й 1908 у clj*
р р р
еких пьес был «Гомон-бритиш», который в 1908 голу j спектакль «Ромео и Джульетта», показанный в театре «ГодФР
тиэтр». 348