Еще до призыва министра внутренних дел Томас Инс взялся за постановку фильма, который он сначала назвал „Американизм против большевизма", а затем (и это было название фильма) „Опасные часы". Фильм обошелся в 150 тыс. долл., в нем было занято множество статистов. Он изображал большевиков, уничтожающих все и всех — мечтателей, фанатиков, подлецов, благонамеренных простофилей, уличных девиц, трусов и старых дам. Льюис Джекобе дает другой пример „антикрасных" фильмов:

„Молодой месяц" показывает в карикатурном виде большевика, представляя его лентяем, сластолюбцем, жестоким, неприятным человеком. „Мечтатели" („The Uplif-ters") — экранизация книги Уоллеса Ирвина — с издевкой выводили каких-то „салонных" большевиков. В „Подводном течении" демобилизованный, „заблудший" солдат „вовлекся в красный заговор", но, „прозрев", в последнюю минуту пошел против „разрушительных сил". Фильм „Право на счастье" ставил вопрос: „Что вы предпочитаете: видеть, как эта страна разрушается под красным флагом или восстанавливается общими усилиями под американским флагом?"

Со своей стороны, его преподобие Томас Диксон, сценарист „Рождения нации", а затем военного фильма „Падение нации", опубликовал новый роман „Товарищи", экранизированный под названием „Большевизм перед судом". Его исступленные клеветнические нападки преподносились в фильме под видом „беспристрастных суждений" „об эгоизме, присущем человеческой натуре, о совершенно неосуществимых идеалах". Леоне Перре, не желая отставать от своих американских собратьев, режиссировал для Патэ в Нью-Йорке „Объятия прошлого", охарактеризованные Деллюком так:

„Авторам не всегда удаются пропагандистские фильмы. Это антибольшевистский фильм..."

В своей борьбе с „красной опасностью" Голливуд отвернулся от трудящихся классов. Ведь изображать их нужды значило содействовать „большевистской пропаганде".

Иногда некоторые продюсеры, верные воспоминаниям юности, еще соглашались воскрешать родное гетто. Но и такие фильмы претерпели изменения. Б 1917 году

52S