иейная) часть ограничивалась довольно короткой сценой ая. Обоснование мотивов поступков занимало почти все произведение, скорее драматическое, чем комическое.

Лучшие сцены «Малыша», восхитившие зрителей «Трокадеро», происходили в мансарде, идентичной ман-сарде Паунэлл-террес». *

Чаплин нашел великолепного партнера в пятилетнем джекки Кугане. Позже юный актер заработал несколько миллионов долларов, снимаясь в откровенно халтурных картинах. Но в «Малыше» он был восхитителен. В своем дырявом свитере, кепчонке со сдвинутым набок козырьком и штанишках на бретельках Джекки Куган превратился в лэмбетского сорванца, каким когда-то был Чарлз Чаплин.

Между Чаплиной и его маленьким двойником, между Чарли н его «сыном» Джекки, установилось полное взаимопонимание. Онн одинаковым манером убегали от гиганта полицейского, а Малыш наскакивал на более сильных противников с той же мужественной решительностью. В мансарде Чарли был внимателен н заботлив, как мать, которую и изображал.

В сцене разлучения с малышом, которого похищают и сажают в автомобиль, Чаплин заново переживал события своего детства и достиг вершины драматической напряженности. Растерянность на его лице была кульминацией его искусства и откровенности. Глубокий оптимизм фильма происходил не от «счастливой концовки», а от его внутренней энергии. Чарли не смирился с похищением ребенка, он погнался за похитителями по крышам и настиг их грузовичок на соседней улице.

Как говорил Чаплин, нет худшего горя, чем смирение. Его идеал — борьба.

После успеха «Малыша» в Трокадеро Чаплин поки-Дает Париж и возвращается в Лондон самолетом — тог-#а сверхсовременный вид транспорта,— а затем отплывет, в. Соединенные Штаты. И снова в 1921 году, как ^огда-то в 1913-м, возникла перед ним Свобода, «освещающая мир»... Тремя месяцами ранее одни фотограф просил его позировать для фбтографий, на которых Чаплин посылал бы прощальные поцелуи статуе. Актер надрез отказался. Наутро вся пресса обвинила его в си-рематическом оскорблении Соединенных Штатов.

ца Где, как считается, родился Чаплин. Подробнее см.: Садуль Ж. *рли Чаплин. М., «Искусство», 1981, с. 173.— Примеч. ре&

9*

227