значительным темам, как, например, актер и режиссер Контрерас Торрес (исполнитель главной роли в первом, имевшем большой коммерческий успех музыкальном фильме «Над волнами» (Sobre las Olas, 1932), оставшийся верным темам революции: «Революция, или Тень Панчо Вильи» (Revolution о la sombra de Pancho Villa, 1942), «Южный Луч» (El Rayo del sur, 1943), «Отец Морелос» (1942) — о жизни борца за независимость Мексики, мученически погибшего в 1815 году1. Контрерас Торрес, стиль которого был довольно традиционным и помпезным, впоследствии предпринял грандиозную постановку на библейскую тему «Грешница из Магдалы» (La peccadora de Magdala, 1945), имевшую в Европе весьма умеренный успех.

Другой ветеран, Сакариас, в фильме «Пик душ» (Е1 penon de las animas) открыл крупную звезду Марию Феликс, успех которой закрепил другой пионер, де Фуэнтес, в фильме «ДоньяБарбара» (Dona Barbara, 1942), сделанном весьма тщательно, но по мелодраматическому сюжету. Этому фильму было далеко до первых удачных фильмов Ф. де Фуэнтеса, еще пропитанных революционным духом Сапаты и Панчо Вильи, и особенно до фильма «Кум Мендоса» (El compadre Mendoza, 1934).

Чано Уруэта поставил в 1939 году «Ночь племени майя» (Noche de las Mayas)2 и «Те, кто внизу», подлинно мексиканские фильмы, обладающие неоспоримыми художественными достоинствами3. Но большая часть этих

1 Один из наиболее значительных фильмов Контрераса Торреса «Хуарес и Максимилиан» (1933) рассказывает о борьбе мексиканского народа против интервенции трех европейских стран во главе с Францией в 60-е годы XIX в. Контрерас Торрес вернулся к этой тематике в 1958 г., поставив фильм «Последний повстанец» — о борьбе мексиканских патриотов в середине XIX в. против американцев на захваченной США, в результате войны 1846 — 1848 гг., территории Мексики. — Прим. ред.

2 Другие фильмы Чано Уруэты: «Профанация» (1933), «Враги» (1933), «Признак смерти» (1939, с Кантинфласом), «Пусть приходит мой муж» (1939), «Граф Монтекристо» (1940), «Праздник в Халиско» (1947) и т. д. В СССР шел его фильм «Серенада Мексики». — Прим. ред.

3 По словам Альваро Кустодио, испанского критика-республиканца, эмигрировавшего в Мексику («Notas sobre el cine mexicano», 1950).

335