ным населением было построено 12 студий, принадлежавших : «Синкокинема» (три студии), двум старым соперничавшим компаниям— «Сиотику» и «Никкацу» (по две студии каждой), «Дайто» (или «Дай Ниппон»), «Зен-сио» и «Киоку» (по одной студии). В Токио в то время насчитывалось только шесть студий; из них наиболее важными были студии «Тохо».

Японская кинопродукция, чрезвычайно обильная, в период 1933—1938 годов составляла 450—560 фильмов в год ; при этом немые фильмы продолжали выпускаться и после 1935 года. В 1938 году 20 процентов японских кинотеатров еще не были оснащены звуковой аппаратурой1.

Как указывает г-н Ивабути, в 1941 году правительство приступило к слиянию некоторых крупных кинопроизводственных обществ :

«Бюро информации, которое наряду с кино контролировало всю культурную деятельность страны, выработало план объединения предприятий по производству фильмов. Оно слило три самых крупных общества : «Нйккацу», «Синкокинема» и «Дайто» — в одну монополию, которая стала называться «Дайэй» («Кинематографическое общество великой Японии»).

В декабре 1941 года, тотчас после Пирл Харбора, правительство организовало общество по прокату, которое являлось монопольным во всей Японии и называлось «Эйга Хайкиу Ша» («Общество по прокату кинофильмов»).

По этому новому закону 2472 кинотеатра, существовавшие тогда в Японии, были разделены на две категории, красные и белые, — цвет указывал на характер программ, которые в них демонстрировались».

Влившееся в «Дайэй» старое общество «Никацу» было

1 Приводим данные Лапьерра о развитии японского кинопроизводства в предвоенные годы: 450 фильмов в 1933 г., 400 - в 1934, 470 - в 1935, 560 - в 1936, 580 - в 1937. По данным Робера Флоре, из 573 фильмов, выпущенных в 1936 г. (сведения немного превышают данные Лапьерра), 299 были звуковыми, 137 — немыми, 85 — озвученными (но не «говорящими»), 42 — частично говорящими. Капитальные вложения в промышленность поднялись тогда (по данным Флоре) до 420 миллионов иен, и средняя стоимость полнометражного фильма установилась около 50 тысяч иен.