■

ния следует стремиться и в игровом и в документальном кино ~- всегда, когда для этого имеются соответствующие условия. Если в документальном кипо съемка фиксирует подлинную жизнь, то в художественном — ту жизнь, которой живет актер в момент создания художественного образа. В обоих случаях синхронная съемка позволит интереснее, полнее раскрыть характер, богатство духовного мира человека.

Звуковое и зрительпое перевоплощение актера всегда едино, потому так ценятся ставшие редкими в игровом кино выразительные синхронные эпизоды. В кинофильме «Ватерлоо» «Наполеон прощается со своей старой гвардией. Небольшая, окруженная строениями дворца площадь гулко разносит слова его монолога. Исполнение этой сцены Р. Штайгером потрясает... Съемка была синхронной. Синхронная звукозапись и позволила сохранить в фильме монолог во всем блеске его первозданных интонаций, в органически естественной связи с жестами, мимикой, дыханием и биением сердца актера...» *.

Проведение художественных синхронных съемок затрудняется по разным причинам — это и шумы на съемочной площадке, и несовместимость в одном кадре разных звуковых фактур, а иногда и невозможность в сложных по композиции сценах успешно панорамировать или маскировать микрофон.

Но при отборе дублей, если изобразительно и по исполнению кадр получился удачным, а в звуке были погрешности, такая сцена обычно не переснимается, а подлежит озвучению или тонированию.

В фильмах документально-хроникальных тоже далеко не всегда удается получить синхронные съемки высокого качества, но, если материал снят несинхронно, тонирование не производят.

В каких бы условиях не происходила запись речи, обладающий чутким слухом звукооператор управляет этим процессом на основании своих субъективных ощущений. Умело сочетая акустические свойства микрофонов с акустикой того пространства (помещение или натура), в котором произносится речь, он должен, оперативно оценивая качество записываемого материала, вовремя вносить все необходимые и возможные коррективы.

РЕЧЕВЫЕ ЗАПИСИ

Для речевых записей рекомендуется использовать натравленные микрофоны *, воспринимающие звук только в эпределенном направлении. Чтобы получить четкое, разборчивое звучание речи, микрофон надо располагать перед говорящим как можно ближе (если это не нарушает необходимую звуковую перспективу звучания и не вызывает перегрузок). Направление звука должно образовывать некоторый угол с осью направленности микрофона.

Если надо записать сразу нескольких говорящих, находящихся в разных точках пространства, применяют несколько направленных микрофонов, каждый из которых ориентируют возможно точнее, так, чтобы в зону его чувствительности попадал голос того исполнителя, которому он предназначается. При благоприятном расположении можно одним микрофоном записывать двух-трех человек, стоящих рядом.

Для записи нескольких человек, разговаривающих друг с другом на расстоянии, можно применить и один ненаправленный микрофон, то есть такой, который одинаково воспринимает все звуки, независимо от того, под каким углом они на него попадают. Иногда для записи несколь-.. ких человек используют микрофон, имеющий двустороннюю направленность, при этом говорящие должны располагаться по обе стороны от микрофона с учетом особенности характеристики его чувствительности. Звучание мизансцены или речевого отрывка сначала оценивают на слух. Наилучшего звучания речи добиваются нахождением оптимального расположения микрофона (одного или нескольких) относительно говорящих. В дальнейшем, чтобы улучшить звучание, применяют корректирующие фильтры. Это электрические звенья микшерского пульта, которые позволяют менять частотный состав записываемых звуков. С их помощью звучание голоса можно сделать более низким или более высоким; более густым, сочным или, нао-

эрот, сухим, жестким. Иногда к помощи фильтров прибегают, чтобы деформировать голос актера в соответствии с

зм художественным образом, который необходимо со-

тать.

* Трахгекберг Л. Мастерство звукооператора. М., «Искусство»,

I<)/ii, С. Ох.

58

* Предполагается, что во многих любительских студиях имеет-звукозаписывающая аппаратура, в том числе микрофоны, мик-иерский пульт и др.

59